东海道四谷怪谈 東海道四谷怪談

前面节奏很拖，但等来了十分精彩的高潮，恐怖元素在当时应该做到极致了，双面人nailed shutter印象深刻，想法太独到了，特效部分的用心绝对是超越怪谈的。

摄影惊艳 (能夸的也就只有摄影了 鬼气 惊悚 幽暗) 故事其实很俗套 前半段铺陈比较普通 后半段复仇时俯拍镜头和灯光运用都很有氛围 尤其是一个夜景画面很漂亮 像水墨 七十六分钟时长很多情节都被草草略去 有种跳脱感 不理解当时日本武士的发型 那个碎刘海真的很好笑 三个男的在我眼里长的都一样 女性只有死后化为厉鬼才有对抗的力量 但结局阿袖举刀复仇也略微跳出哀怨女性的窠臼

西本正被邵氏聘请前在日本的摄影作品，一开场就是个四分钟的长镜头，建制起故事起因。古装，多用夜晚室内暗光，到后来和李翰祥合作古装倾国倾城系列刚好适合。恐怖氛围也是用仰赖于摄影光线变化和调度，给陶秦的几部歌舞片里舞台风格化处理也能对照上。

大体就是沟口《雨月物语》式的负心汉故事，不过中川信夫用更强烈的特效以及色彩突出了惊悚的部分，尤其是弑妻之后的氛围制造得特别到位，木板上的尸体以及蛇都是心魔的体现，房子里的蚊帐也是被利用得极好。

重看。中川信夫在《東海道四谷怪談》中以视觉重构了日本怪谈的集体无意识——通过高度符号化的自然意象和歌舞伎式舞台调度的电影化改造（维持节奏张力同时保留戏剧仪式感的长短镜头组接）将江户草双纸的平面叙事转化为心理剧场的立体投射（物理空间到心理空间的延伸），还有阿岩溃烂面容反复增殖营造的肉体噩梦，作为新浪潮到来前夜古典时代的最后一瞥都已足够令我们难忘。电影的开场，莫名的风吹拂田野形成流动的草浪，女子掩面骑马路过；电影的结尾，圣母般高洁的阿岩在光芒中怀抱着婴儿。一部关注女性不公命运的寓言拥有惊心动魄的美。