罪恶天使 Les Anges du péché

1、安妮-玛丽出身于优渥的家庭（她母亲能搞慈善事业）却选择投身当修女，就已经说明了她的心性和常人的差别是如此之大。“水至清则无鱼”，她极致的热忱使得原本倾慕她的众修女反而开始无法容忍她 2、泰莱斯一辈子都在吃苦，这辈子都在接受恶意，当安妮-玛丽毫无保留地倾洒她的善意时，对于泰莱斯来说简直是在受天大的苦，她设局把安妮-玛丽逼走，又因为良心过不去照顾病重的安妮-玛丽，她一步步地被后者感化，一直到安妮-玛丽走向生命的终点，她也终于领悟到后者的博爱

宫斗剧 宗教为起点 不简洁调度

6.5/10。喜欢高高在上地“教化”他人的修女女主在试图感化罪犯女二时被各种百般折磨，最终以死亡为代价成功感化女二。影片的亮点在于有不少带着超验与神圣质感的高水平打光，但作为传统故事片本片主题表达太松散/泛泛而谈，不够清晰系统。

布列松的起点，善和恶，真和伪，精神认同。尝试设置对立，有些情节对白处理过于草率，巴不得送到你眼皮子底下告诉你这就是这么个事，多少有点没劲，这方面，还不如圣夜挖得深。

88分钟，布列松长片处女作。除了警官与狱警之外完全无男性角色，讲了个全女班的修道院故事：善良而无私的修女安妮玛丽致力于拯救冤屈囚犯泰莱斯，以言语劝告，以行动感化，直至以自己的生命为代价唤醒了泰莱斯的觉悟与良知。颇为古典的天主教故事，不仅强调以殉道者式的牺牲挽救迷茫的世人，而且体现了诸多教会生活细节：等级森严的修道院里（黑衣与白衣分别对应高级修女和实习修女），修女日常集会要行五体投地的大礼，犯错了甚至会被处罚亲吻所有同修的脚。布列松也加入了不少增强人物神性的元素，病床上临终的安妮玛丽脸上柔和的神光，配上多段由修女合唱的圣歌，苦行僧式的升华意味明显。此外，他的叙事手法也近乎极简主义了，泰莱斯买枪和枪杀陷害她入狱的罪犯两场戏都没有出现对手的身影，而是简洁明了地一笔带过，集中讲修道院内的精神世界。