内容大要
播放地址
观众心声
（2+）是最不喜欢的莫莱蒂作品之一，这部能进今年戛纳主竞赛可能只是因为他是莫莱蒂。不知道是说教味还是对自己的讽刺（我更偏向前者），让人看着不适，缺少了早期作品（如《红色木鸽》《弥撒终了》）里的轻巧，也没了中期作品里的细腻，只剩下现在的叨叨叨和好听的歌，对着电影行业和政治历史一顿输出；还我《儿子的房间》《我的母亲》的那种莫莱蒂！（不过他球技不错啊）
很多意大利导演到了老年，会像费里尼一样来一次半自传性的表达。本片中有《甜蜜的生活》，结尾的设计也指向了《八部半》，大约证实了费里尼对莫莱蒂的影响。 南尼·莫莱蒂亲自主演一位导演，讲笑点满满的片场拍摄故事，结构是戏中戏。虽是喜剧，影片给我的观感并不好，它的幽默里自嘲的成分不够多，嘲讽他人的元素却不少。有时很好笑，但我只能理解部分笑点。全片很松散，与费里尼的区别在于，莫莱蒂欠缺自省精神。2.5
真诚的“过时”电影。
戏中戏设定，有点PK魏书钧导演，意大利版《永安镇故事集》的意思了。一边是导演与编剧为剧情走向吵得不可开交，一边是导演及制片人夫妇因性格冲突引发的情感危机。老白男的顽固自恋对飙京味十足的傻X优越感，一时我竟分不清究竟谁更偏执、谁更2B、谁更食古不化？电影对细节的处理很棒，背景与服化道均极致考究；台词部分笑点十足，老白男打给马丁·斯科塞斯+cue Netflix 「我们的产品在190个国家都有观众」的段落要被笑死。果然意大利人是懂幽默的！以及不管他们如何BT，作为戏剧导演的他们对待电影艺术却始终保持着那份纯粹、持久以及深沉的爱。这就非常值得尊敬。。
（7.7/10）#76th Cannes主竞赛（2/21）观感还是不错的，戏中戏结构、自我指涉、恣意的形式和对历史的重塑。导演在当下应该如何存在？莫莱蒂天真且充满热情地追问，并戏谑地嘲讽着一些人（有些Woody的感觉了）。理解一些指责说教味重甚至爹味重的自恋批评，但仍旧认为莫莱蒂的表演给影片平增了一些趣味，目前看到的更多是老态龙钟的导演依旧不服老的创作热情和真诚态度。