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当这样的手法大家都会的了时候,岛国人民总能给你不一样的情绪,那个要害说不太明白,但你总是记得。
如今说起多线叙事散点交汇,好像是盖里奇的专利(巧的是他也拍过一部《左轮手枪》),其实88年这部日影就玩得很溜了,而且肯定不是鼻祖,所以电影也跟时尚流行一样,几年来一次轮回啊。荒木晴彦的剧本很巧妙,每条线上的人物都生动有趣,但有几次交汇就稍稍刻意了些。不管手法如何新颖,气质还是熟识的老日本范。所以最动人的部分不是结尾的枪火,而是酒吧的分手。有成年人的理智和决绝,伤感又隽永。不过节子的戏份似乎有缺失啊,突然的自我来得有点意外,本来还以为是恋爱脑呢。泽田研二此时也不过刚刚40,已经大腹便便中年男了,很难想象人家曾是妖男一枚啊。
生活中的暴力,恶人之外,普通人也会在遭遇不公、事与愿违、失衡失态等状况下一头载进去。泽田研二演的警察既是个串联人物,又有自己的独立成长线。他被动的生活着,因父母而当警察,相亲,被嘉奖,被抢枪,被记者刺激,最后的寻枪之旅,既要为事件落幕,也是人生段落的结束重启。另外,这世界由男女组成,又多了个情字。而柄本明和尾美利德这对男男组合则是清闲派非主流,加重了这世道的荒诞喜剧色彩。
一把丢失的左轮手枪,射出众人交织的命运。(开枪的理由太孱弱,叙事的“子弹”力度不足 (左轮手枪本身就是很好的群戏象征
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