第二号 Numéro deux

〖6-〗“导演监控室”的蒙太奇？在昏暗的室内环境中架设定点机位拍摄不时隐现的放映装置和不时调控着放映进程/放映速率的导演，或将镜头对准黑暗中的小电视屏，一种立体影像装置的平面展开；电视内大致是一家三代人分别对性暴力和劳资关系之间“压迫”共性的看法。有些点子很有潜力，在单屏和双屏间切换的做法如果能演化成一套观察故事世界的窗口群应该会很绝，而画框形变、镜头上的后期图像叠印也值得玩味，但要么短时间换台/涂鸦般杂乱无章要么长时间单机位自述式冗余枯燥的剪辑拼上大量嘈杂的底噪/鸟叫等(会被画外音随意干扰的)环境音依然没做筛选或统一，导致臃肿的形式消解了内容；以乱码叠印小孩脸庞和大人阴部很恶俗；看到临近片尾时导演在白天醒来，不禁笑了：或许你也知道自己做的这种黑景+高曝+音损的玩意和午间广告一样有昏睡魔咒。

戈达尔早期作品集 盛佳简9日版

1975年我们的电影人在干吗？2025年我们的电影人在干妈？

真的是很讨厌戈达尔了 搞不懂为什么研究new media会选到这样的text呢 既不coherent又不generative lol

@LincolnCenter 将cinema解构至每一个element - image, sound 又将这些images, sounds重新组合 使每一帧都含有了相比从前更加丰富的含义 sometimes even overwhelming 在屏幕上的两个画面间不知所从 一种不需要“剪辑”的蒙太奇语法的诞生 simply overlay one shot over another politics & sex why not both? 是如此的intellectually stimulating 有些画面又是如此的audacious让人不知所措 是熟悉的Godard碎碎念